上一代電視觀眾看《鐵馬尋橋》，一定會懷念以前麗的和早年的亞視 。這類硬橋硬馬真功夫的劇集，是麗的、亞視的商標 ，無線拍來拍去也不太像樣。
電視台不只有機構文化，也有作品風格，現時無線台前幕後有不少人都是麗的、亞視過去的，但人離開了，風格真的帶不走。
無線現在的集團總經理李寶安，是亞視前行政總裁，自陳志雲 出事後，接管了整個無線的節目及製作，即自方小姐以下的權力其實已由前亞視人員掌管。
資源科的樂易玲 亦是麗的出身，是麥當雄時代的，麥當傑也是無線收費電視揸弗人，而傳聞將離巢的創作主管張華標，亦是麗的舊人、徐小明的舊拍檔，擅寫功夫電視劇。
無線目前有不少監製都在麗的、亞視工作過，部分藝員也是從友台跳槽的。
如果《鐵馬尋橋》在亞視製作，肯定充滿徐小明風格。
如果要區分無線與麗的/亞視製作風格，無線是較女性化（俗稱師奶劇），屬陰性的，麗的/亞視則較男性，剛陽味濃，所以過去較多中年以上男性和十四歲以下的少男觀眾支持。
自從亞視拆散了製作部門，把製作減至最低後，亞視整個台的風格也變了。亞視外購劇多，跟無線搶師奶觀眾，只搶走了年紀較大的，原本的一批男性擁躉，也因少了剛陽味濃的功夫和武俠劇集而幾乎全部流失。
無線反吸納這些男觀眾本來不是壞事，但拍出來的感覺就是不一樣。這不關部分藝員沒有功夫底子的事，過去麗的/亞視的藝員也非個個身手了得，拍出來卻比無線像樣。 |
